契诃夫代表作讲解(政治方面契诃夫代表作)

契诃夫，俄国文学大师，尤以短篇小说闻名世界，与莫泊桑，欧·亨利欧亨利三人并称为世界三大短篇小说家。他塑造的人物大多是深处底层的小市民，采用幽默讽刺的艺术手法将他们市侩，平庸，趋炎附势，见风使舵的嘴脸刻画得淋漓尽致，寓意深远，发人深省。

《装在套子里的人》是契诃夫的代表作，讲述了一个中学教师别里科夫，战战兢兢整日恐惧，最后忧郁而死的悲催故事。通过小人物漫画式的生活取景，描绘出了当时俄国社会真实的生存状态和精神危机，揭示并批判了底层民众麻木，愚蠢和自我异化的思想。

套子原本象征着安全和稳妥，处于规则之内，不必冒风险，趟水火；在套中人里，却成了讽刺的具体物象，它生于别里科夫的内心深处，浅显于别里科夫的外部表面上，看着能规避一切，阻风挡雨，实则透明无比，毫无用处。

套子对于别里科夫而言，是生命的保护色；在读者眼里，却是具有真实可笑的滑稽感。契诃夫不仅使用夸张的具象来对别里科夫进行诙谐幽默的讽刺，而且善于从日常的生活中挖掘出几件能代表内在本质的事件，赋予独特而深邃的刻画，来达到一种实实在在的立体效果。

正如鲁迅先生所说：讽刺的生命是真实；不必是曾有的实事，但必须是会有的实情。

本文将从取材方式，叙事结构和人物描写三个方面，来解读这篇思想深邃的小说。

契诃夫擅长于平常的生活中看到事物背后的本质，以犀利的笔触，夸张的刻画，精炼的语言呈现纸端，被称为日常生活的现实主义。文字表面轻松而令人愉悦，但其内涵往往能剖析人性深处隐藏的骨骼与血液，尖锐地剔除出一些发霉变质的病菌。

《装在套子里的人》以19世纪俄国沙皇亚历山大三世实行专制统治为社会背景，揭露了社会上黑暗丑陋的众生相，真实反映了当时知识分子的生存困境和精神危机。契诃夫没有用重大的政治事件，没有用惊险的夺人情节，取材从平常的生活细节出发，由表及里，层层深入，用几个串联起来的事件将别里科夫胆小恐惧的形象跃然纸上。

高尔基评价他：没有人像契诃夫那样精细而透彻地了解卑微生活的可悲，在他以前没有人能把人们生活的那幅可耻可悲的图画，按照小市民日常生活的暗淡混乱的样子，极其真实地给他们描绘出来。

在日常生活中，别里科夫是彻头彻尾的套中人，与外界有着不敢接触的隔膜感。出门之后，无论晴雨，都要戴着墨镜，穿着厚厚的雨衣，将脑袋缩进衣领里；在家之时，一年四季挂着床帐，他习惯关紧门窗，即使太热，也要着睡衣蒙大被才能睡去。他的笔，他的伞，寻常的一切，只有在套子里，他才有一丝丝的安全感。

在学校工作中，别里科夫使用古语教学，讨厌和抗拒一切新生事物，对行为看似越轨的两位同事进行打压，而且时不时到每个教员家里表面串门，实则监视。教员和校长，甚至全城的人都害怕他，被他内心的恐惧主导，人人自危，不敢出套子半步。

在婚姻大事上，别里科夫也是畏畏缩缩，担心负责和害怕承担婚后的义务，一直是爱情里的唯唯诺诺者。华连卡的大胆和新奇，骑着当时算潮流的自行车，言行举止间流出盎然的生命活力，没有令他感到喜悦，反而加深他的忧虑和不轻的烦恼。最后的死亡，则是他向往的时间永恒空间最大的套子，隔绝了他平时想逃避的一切。

别里科夫滑稽而可笑的一生被契诃夫浓缩成了一篇短小精悍的小说，人的生老病死，忧愁烦恼快速地划入读者的脑海。契诃夫对他的日常描绘琐屑而典型，夸张而真实，细微之间突出了他保守，胆怯，维护旧制度和旧思想的落后形象。全文不足万字，读来却点滴入心，诙谐之余发人深省，这得益于契诃夫高超的艺术表现力。

果戈里曾说：对象越平凡，诗人就必须站的越高，才能从中提炼出不平凡的东西，使这不平凡的东西变成完全的真实。契诃夫就是这样的短篇巨匠，平凡的素材，不平凡的思想，不平凡的真实，让他的作品绽放出永久的魅力。

契诃夫采用了嵌套式叙述结构，在两人对话的过程中完成整篇内容，思想和情感的表达，具有立体感和层次感，使得结构更加紧密和完整。这种叙事的好处在于，增加了故事中所塑造人物的真实性，拉近与读者的距离，仿若在交流之余就将深层内涵不动声色的流露出来。

所谓嵌套式结构，简单的来说就是故事中套着一个故事，线索中牵引着另一条线索。比如薄伽丘的《十日谈》就是这样的结构，听众即是故事中的人物，又是另一个故事的讲述者，一人分别讲述一个自己听闻的故事，层层相扣，形成闭合完整的叙述体。

法国批评家热奈尔曾说：叙述讲述的任何事件都处于一个故事层，下面紧接着产生该叙事行为所处的故事层。这种叙述结构，比起平铺直叙的记叙方式而言，更加贴近内容的表达，思想的呈现。以我观来，至少有三层涵义。

第一层的套中人是别里科夫，也就是布尔金所讲述的故事主人公，他是契诃夫重点描绘的对象，也是全文所批判的典型代表，用一些列的琐碎事件来刻画出的高度抽象观念，比如恐惧，胆怯，卑微等等。这也是故事叙述的第一层面。

所以，纵观来看，这篇短小的故事，无论内容还是形式上，都利于主题的抒发，层层镶套，套进去的是现实中真实的人们。从这点来看，契诃夫不愧是一名大师，匠心独运。

契诃夫喜欢用简练的语言细腻而生动的刻画人物，摒弃了华丽的修辞和冗长的叙述，达到于细微处见内涵的表达效果。一字一词，都能显现出他大师的艺术功力。他自己曾说：写作艺术就是精简的艺术，写的有才气就是写得简短。

介绍别里科夫的基本情况时，对他的生存习惯和住房风格做了简单的描述，唯独缺少了他肖像的描写，实则是契诃夫的有意为之。他追求一种形而上的抽象特征，简化了别里科夫的外貌，用寥寥数语便表现出他独特而令人难忘的典型形象，读者也更容易从中把握住深邃的思想和内涵。

契诃夫不直接写人物的心理活动，而是用外部行动等来从侧面论述人物的内在情感和深层意识。

下面举几个例子来简单说明一下契诃夫的语言魅力。

他所以出名，是因为他即使在顶晴朗的天气也穿上雨鞋，带着雨伞，而且一定穿着暖和的棉大衣。他总是把雨伞装在套子里，把表放在一个灰色的鹿皮套子里，就连那削铅笔的小刀也装在一个套子里的

简单而夸张的习惯，成为别里科夫典型的特征，读来让人感到可笑而滑稽。契诃夫用侧面描写突出了他保守，畏缩和恐惧的心理状态。仔细分析来看，暖和似乎多余，实则不是，它暗示了别里科夫内在的寒冷凄凉，需要用暖和来保护内心的安宁；灰色则暗示了别里科夫内心的黑暗与无助，鹿皮代表坚固而耐用，也从侧面反映了他想寻求保护的心理。

报告他？去，尽管去报告吧。

柯瓦连科在他后面一把抓住他的衣领，使劲一推，别里科夫就连同他的雨鞋一齐乒乒乓乓地滚下楼去了。

这是一段柯瓦连科和别里科夫的对话描写与动作描写，突出了柯瓦连科英勇无畏，不怕告密的精神状态。连续两个动作，一抓一推，简单寻常，却表达了柯瓦连科对别里科夫的厌恶和气愤之情。

在现实生活中，我们不能成为别里科夫那样的恐惧者，胆怯者，应该勇敢的打破外界的一切束缚，自由自在的做自己。