电影寄生虫沙发画面(寄生虫附身漂亮空姐电影)

地下室一家人:父亲基泽，母亲忠淑，姐姐基婷，弟弟基宇

​今年，第72届戛纳金棕榈大奖电影韩国导演奉俊昊的《寄生虫》，是一部会让你有看完有种重压感的电影，像狙击手射出的一颗子弹从遥远的地方而来却直穿你的心脏，让你在某一刻停止心跳，有种窒息感。

命运石头

住在地下室的一家人，随着一块不属于他们家庭的的“石头”的闯入，这个家庭的一切发生改变……

命运叩门：一块不属于他们地下室之家的“石头”到来

《寄生虫》故事讲的是两个四口之家：一个全家无业挤在潮湿肮脏的地下室，一个住在山上独栋别墅。

住在地下室的一家姓金，父亲基泽，母亲忠淑，姐姐基婷，弟弟基宇。

原本，这两个家庭并无联系：一家蹲在马桶找免费WIFI，一家精英美妻娇儿。

直到有一天，住在地下一家的一位远房亲戚“敏赫哥”拜访，他带来一块「石头」……

石头到来后，基宇顺利成了朴社长家的家庭教师，然后他们一家设计赶走了朴社长一家原来的佣人，顶替他们成为这个家庭新的家庭教师，司机和管家。

两个家庭同住一座城市，一个住低地的「地下室」，一个住山上的「独栋别墅」；

两个家庭同为四口之家，家庭成员均为爸爸、妈妈、姐姐、弟弟；

片中，有大量人物对仗、情节呼应、镜头对照，工整对比，极端反差，显然这是服务电影的「戏剧性」。

暴力、血腥、反转，这是一部标准的韩国商业电影配置，然而作为一部商业片，却得到戛纳评委团全票通过，斩获72届法国戛纳金棕榈大奖。

说到韩国导演奉俊昊《寄生虫》，不得说去年韩国的另一部电影，同为韩国导演的李沧东的一部作品《燃烧》。李沧东的《燃烧》也是一部极优秀的批判现实电影，去年与戛纳金棕榈失之交臂，今年戛纳算还了人情。

然而，同为韩国导演，二人两部电影表达的主题却是惊人的一致：

贫富差距，或者说阶级分化。

阶梯

《寄生虫》片中有大量的阶梯镜头。

阶梯，是「阶级」的隐喻。

阶梯：阶级的隐喻

好像整座城市，是由高到低铺展，由一个又一个阶梯分割、分成的不同层次，住着不同阶层的人。

城市：人类文明骄傲的标志，不过是另一座达尔文丛林

暴雨之夜，基宇一家人冒着大雨，一路逃奔，下了一个又一个阶梯，向下，向下，再向下，下到整座城市的低的角落——地下室，这是他们唯一的家。

最拉仇恨的剪辑：从地下室基婷家马桶喷出的屎尿，仿佛来自山上那栋别别墅马桶的污秽

可是，他们发现，处于城市低洼处的地下室，早已灌入城市污水，满屋污水横流，屎尿不断从马桶里不断喷射而出……

基宇依然不舍那块“石头”,那块“石头”有魔力般吸引着他

他们只好进入污水没胸的屋子，从污水里带走最后的东西：基泽从墙上摘下取下妻子忠淑年轻时参加链球比赛的获奖证书，基婷从马桶上方天花板里取出藏的私房钱，基宇从污水里捞出那块“石头”。

家里被淹，他们只好来到城里的救济中心，一家人和灾民一起挤在救济中心的地铺上。

他们各怀心事，一夜无眠。

地铁味道

片中，反复强调「味道」。

朴社长的小儿子多颂，突然说：“金司机（基泽），家教洁西卡（基婷），管家阿姨（忠淑），身上有一种相同的味道。”

躲在沙发下的一基宇一家人,偷听到朴社长和妻子的谈话

暴雨之夜，朴社长抱着娇妻躺在沙发上亲热，基宇一家人则慌乱中躲在桌子下，偷听到他们谈话。朴社长说，他嗅到了一种金司机身上的味道，那是有一种特别的味道：

那种偶尔乘地铁才会嗅到的，搭地铁的人才有的那种味道。”

字字如针，句句如刀。镜头只一闪，无数躺枪，杀人不见血。

那味道，肥皂或者洗衣粉无法洗掉，那是他们一家四口住在地下室，那是一种地下室的味道，那是一种寒酸的味道。

贫穷的「味道」挥之不去，阶层的自卑感与优越感，深入骨髓。

善良

大题目：金钱和善良的关系

关于善良的讨论：

究竟是“没钱”，制造迫于生存的“恶意”？

还是“有钱”，才拥有无忧无虑的“善良”？

片中，自始至终，不管是住地下室金家人，还是住豪宅别墅的朴社长一家，都是非恶人，都心存「善良」。朴社长的一家都很善良。基泽对家人说，尤其是朴社长的太太是简单而善良。雯光临死对丈夫说：忠淑一家其实是善良的，为什么事情会变成这样？

故事的高潮，朴社长、妻子和他们朋友正在别墅院子草坪上为小儿子多颂举办生日宴会，一切原本欢快热闹……

寄生虫间争夺宿主：雯光的老公吴勤世，拿刀刺向基婷

突然，从地下密室逃出来的雯光的老公吴勤世，用那块“石头”把基宇砸成重伤，然后拿刀刺中基婷的胸口。忠淑为救女儿基婷，与雯光的丈夫厮打起来，用一把烧烤刀，刺中雯光丈夫，将其杀死。

杀死宿主：父亲基泽刺死朴社长

看见朴社长的自私，基宇父亲基泽带着愤怒刺死朴社长，然后从现场逃离，从此人间蒸发……

为什么连人与人「善良」却阻止不了两家人的悲剧的发生？

杀人的「魔鬼」究竟是什么？

寄生虫

别墅地下密室藏着另一个寄居家庭：被赶走的前管家雯光和丈夫吴勤世

寄生虫，本身是个隐喻。

像一群蟑螂般住在地下室金姓一家人，设计赶走朴社长一家原来的佣人，顶替成了新佣人。一家吃喝全靠富人朴社长养活，成为新寄生虫，而朴社长一家是宿主。

然而，在一个暴风雨之夜，他们震惊地发现，在别墅隐藏的地下密室，居然还寄生着另一家人：雯光的丈夫吴勤世。

寄生，是不同层次、非唯一的寄生，是普遍现象。韩国地下室潮湿昏暗的地板上，蟑螂们遍地爬行。

病

从李沧东的《燃烧》，再到奉俊昊的《寄生虫》，个个锋利如刀，刺中韩国的痛处。韩国导演批判现实的勇气值得钦佩，也得益于韩国电影审查对内容的宽容。

那韩国究竟得了什么病？

在韩国，财阀几乎等同于国家经济。仅一个三星集团，就占了韩国GDP的20%，前三十大财阀合起来，则有75%之多。韩国财阀绑架了韩国经济”，贫富差距巨大，阶级固化问题严重。

韩进集团家族大小姐赵显娥是著名“坚果返航”事件的女主角。

几年前，这位大小姐乘飞机，因不满空乘人员递给她成袋的坚果，而不是撕开包装将坚果盛在盘中递上，竟然让滑行的客机返回登机口，勒令乘务长下机。倒霉的乘务长事后回忆，自己和另一名乘务员在赵显娥面前下跪了，还遭到她动粗。

2019年8月，韩国首都首尔都市圈人数，接近2600万，即将首次突破韩国总人口的50%。大城市加剧竞争，加剧阶级分化。

法国巴黎“黄背心”运动：始于2018年11月，法国巴黎50年来最大的骚乱

然而，《寄生虫》和《燃烧》，所描述的社会困境不只发生在韩国。

在法国，巴黎发生“黄背心运动”暴力运动；

在美国，从“占领华尔街运动”到“铁锈地带”选民支持特朗普当选；

在英国，脱欧派“翻版特朗普”约翰逊当选英国首相。

全球化浪潮下，国际国与国之间，国内群体与群体之间，财富分配不均，贫富差距拉大，利益受损群体的出现反抗现象，有的选择诉诸暴力，有的选择赢取大选。全球经济繁荣增长，会暂时掩盖危机。全球经济增长放缓，危机就会逐步显现。

偏见和仇恨的种子，找到合适土壤，就会生根发芽。

「阶级分化」，中国能独善其身？

“尼特族”，“NEET，Not in Employment, Education or Training，即“不升学、不就业、不进修或参加就业辅导”。2015年，香港尼特族青年已占香港总青年人数的6.7%。

《寄生虫》在美国、法国、俄罗斯、澳大利亚、新加坡等地上映，而中国未引进该片。既然一身康健无病，又何必哆哆嗦嗦怕见大夫？

文明悖论

人类社会文明面临着「文明悖论」，人类社会文明发展进步孕育愈加强大足以毁灭自身的「魔鬼」。

社会在动乱后，开始稳定发展，发展乃至繁荣。稳定发展繁荣的社会，社会竞争，必然形成差距；效率分配，必然导致贫富。贫富差距，形成阶级。金字塔式阶级固化导致“多数”底层反抗，社会不稳定，乃至动乱推翻金字塔，终结繁荣。然后，再平衡，再循环。

人类基因螺旋

人类的历史，像是一部「螺旋阶梯」，或者像「人类基因链」，重复而上升。

基宇对老爸说：对不起，一起

对不起一切

片结尾，基宇从别墅幽灵灯的闪烁发现了逃犯父亲基泽的藏身之所——别墅的那间地下密室。基宇给父亲写了一封信，告诉父亲自己的目标，出现了一幕美好结局：

基宇努力赚钱攒钱奋斗，终于成了富人，买下那栋别墅，父亲基泽从地下室中走出来，父子终于团聚，在灿烂阳光里相拥……

然而，镜头一转：基宇还是蹲坐在地下室破屋里……

一切，终究不过是讽刺般的美梦。

阶级跃迁，个人谈何容易？

基婷之死： 阶层越线的代价

导演奉俊昊或许看到现实困境的无奈，看见悲剧发生却无力阻止，只能说：

对不起 ，一切。